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葛焕礼也曾与主创们讨论，历史、文物所呈现的真实，和艺术加工之间如何取得平衡？陈志坚给这部剧总结出了一个“两头真实、中间虚构”的规律，即从大的历史走向、历史框架来看，《太平年》谨守真实的底线；在中间的剧情层面，“虚构的比较多”，但是虚构的情节都能够顺利地“榫接到真实的历史上去”；到了微观的名物层面，创作者又追求真实。
Furthermore, despite substantial metadata absence, this program contains no critical